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Ti Ricordi Paperino? - Paperino e il Ballo di Fine Anno (Quattrocolo/Gervasio): Ennò, ebbasta con le origini. Finiamola sul serio di riraccontare in mille modi diversi le origini dei personaggi, si è capito che per la Disney Italia il passato dei personaggi è mutevole, aggiornabile, senza continuity. Ma perlomeno abbiate pietà di noi lettori che nel giro di un paio d'anni ci siamo sorbiti qualcosa come tre diversi passati alternativi (Giorno Prima degli Esami, Papertotti, questa serie). E per tacere delle millemila versioni passate. Si è capito che sono storie fatte per i bambini, che Don Rosa, Barks, Taliaferro e blablabla non sono visti di buon occhio, quando nemmeno conosciuti, ma così è troppo. Non si può riraccontare il primo incontro tra Paperino e Paperina in seicento modi diversi, alla fine viene pure a noia. Poi vabbè senza dover per forza andare nel Donrosiano, e tener conto del suo "passato desunto", basterebbe che si tenesse conto delle semplici origini dei personaggi, avvenute nelle loro storie d'esordio. In tal caso si saprebbe che Paperino e Paperina si sono conosciuti quando lei andò ad abitare nel villino affianco al suo, che Ciccio e Paperoga si sono presentati a Paperino in età adulta etc etc. Ma vabbé che parlo a fare.Carina l'idea dell'amaca pensante, un po' meno lo stratagemma con cui viene impiegata. Storiella molto banale, in definitiva, anche senza voler tener conto del "peccato originale".

In generale sono d'accordo sul non riscrivere continuamente le origini dei personaggi. Però nelle prime apparizioni di Ciccio e Paperoga (vedi ZP 199 e 151) non viene detto che quelli sono i primi incontri in assoluto di Paperino con i cugini. Già in "Questa è la tua vita Paperino" di Strobl Paperina e Gastone sono compagni di liceo di Paperino, che si indebita con lo zio per acquistare la macchina per portare la futura fidanzata al ballo.
Niente di nuovo sotto il sole, si potrebbe dire. Almeno in queste nuove storie tra i compagni di scuola mancano i Bassotti, a differenza che in "Notte prima degli esami", se non sbaglio.

nelle prime apparizioni di Ciccio e Paperoga (vedi ZP 199 e 151) non viene detto che quelli sono i primi incontri in assoluto di Paperino con i cugini.

Con Paperoga posso sbagliare, certo è che non si vedevano da tanto allora e non è mai stato un personaggio di Paperopoli prima della sua introduzione ad opera di Strobl. Con Ciccio invece mi baso direttamente sul cortometraggio d'esordio dove veniva presentato direttamente tramite un biglietto di zia Fanny, sua madre.

Già in "Questa è la tua vita Paperino" di Strobl Paperina e Gastone sono compagni di liceo di Paperino, che si indebita con lo zio per acquistare la macchina per portare la futura fidanzata al ballo.

Gastone in passato ci sta tutto, infatti è presente anche nella serie di Paperino Paperotto, Paperina proprio no, su. La cosa imperdonabile è che anche l'acquisto della 313 è avvenuto in tempo reale anch'esso, nel corto Don Donald.

Sono d'accordo con Grrò, e in generale sono sempre più convinto che un po' di filologia genuina come questa non farebbe altro che rendere più stimolante e intelligente un fumetto Disney.

Se oggi come oggi manca un po' di movente alle storie è proprio perchè il lettore non si sente stimolato in primis.

Sono d'accordo con Grrò, e in generale sono sempre più convinto che un po' di filologia genuina come questa non farebbe altro che rendere più stimolante e intelligente un fumetto Disney.

Giusto per non lasciar finire la discussione con due commenti d'accordo tra loro su questo tema, controbatto velocemente (perché già altre volte non ne siamo usciti fuori vivi ) solo per dire che invece per me ci starebbero pure certi rimescolamenti non filologici, in storie come questa... secondo me può anche esistere un marasma di storie che usano i "nostri" come dei semplici attori (come ho già detto altrove, riferendomi a come i caratteri e le dinamiche interpersonali dei personaggi disney siano rappresentativi di tutte le umane debolezze e virtù), senza rispettare troppi vincoli o preoccuparsi di incongruenze,ma convinvendo pacificamente  assieme ad un filone di storie che invece può anche seguire la sua continuity o un certo rigore filologico (come di fatto sta facendo Casty)... insomma, ci sta che topolino strizzi l'occhio ai suoi lettori più navigati,"colti" o adulti, ma senza trascurare un pubblico occasionale, infantile o comunque poco attento ai fumetti.
Anche io, da lettore che posso dire abbastanza nerd, leggo spesso con piacere storie "apocrife", che mi contraddicono Barks, Gottfredson, Scarpa o qualche altra filologia disneyana, ma che magari hanno il pregio di essere divertenti o particolari...

Il problema è, semmai, quando certe trame sono balzane, certi accostamenti ridicoli e, nell'insieme, la storia insignificante e superflua, che magari segue qualche moda o scimmiotta qualche film!
Ma, appunto, questa è un'altra storia....

Appunto. Pure Trauma ha un flashback con l'infanzia di Paperino in cui si nominano sia Paperina che Zio Paperone, ma si perdona, trattasi di capolavoro, no? E inoltre è un capolavoro prodotto in un'epoca in cui certi canoni dovevano essere ancora ben stabiliti.
Qui non c'è ragione, sono storie sciape, poco interessanti, appalla-neuroni. Ne vale la pena tartassare la continuity per dei prodotti così mediocri?
Senza contare però il fatto che si potrebbe benissimo trovare una giusta via di mezzo per raccontare una cosa, senza doversi troppo discostare da un passato comune.

La verità e che, diciamocelo, la continuity, quando non eccessiva alla Don Rosa è una bella cosa. Dà unitarietà, impreziosisce, rende più interessante un prodotto. E il fumetto Disney ha un certo bisogno di esser reso interessante visto che ha un piede nella fossa, appalla il lettore, lo induce allo stato catatonico.

Appunto. Pure Trauma ha un flashback con l'infanzia di Paperino in cui si nominano sia Paperina che Zio Paperone, ma si perdona, trattasi di capolavoro, no? E inoltre è un capolavoro prodotto in un'epoca in cui certi canoni dovevano essere ancora ben stabiliti.
Qui non c'è ragione, sono storie sciape, poco interessanti, appalla-neuroni. Ne vale la pena tartassare la continuity per dei prodotti così mediocri?
Senza contare però il fatto che si potrebbe benissimo trovare una giusta via di mezzo per raccontare una cosa, senza doversi troppo discostare da un passato comune.

La verità e che, diciamocelo, la continuity, quando non eccessiva alla Don Rosa è una bella cosa. Dà unitarietà, impreziosisce, rende più interessante un prodotto. E il fumetto Disney ha un certo bisogno di esser reso interessante visto che ha un piede nella fossa, appalla il lettore, lo induce allo stato catatonico.

Però... forse, per una volta (su questo tema), possiamo dirci fin d'accordo!

Però... forse, per una volta (su questo tema), possiamo dirci fin d'accordo!

Mi pareva strano... :
Se fin'ora ero intervenuto in linea del tutto teorica, ora ho finalmente letto le storie in questione!
A parte i disegni di Gervasio, che mi son piaciuti molto in tutte e tre le storie (anche su quelle del TL2773 e TL2774) e che ho trovato molto adeguati alla situazione, questa operazione sentimentale (un po' vintage) sulla gioventù dei paperi mi è piaciuta anche a livello di trama! (e notevole l'affinità di toni e atmosfere tra le prime due storie della quattroccolo e la terza di Gervasio).
Certo, non se ne sentiva il bisogno e non sono il mio tipo di storia preferito, ma nell'ambito delle storielle sentimentali che di tanto in tanto appaiono sul topo, le ho trovate molto carine e ben fatte, e devo dire che raramente ho trovato lo stesso sforzo di sfruttare in maniera originale le atmosfere di un telefilm (come Happy Days in questo caso... chissà se la serie è nota anche ai giovanissimi! Me lo auguro, solo perché possano apprezzare la stupenda caricatura di Al fatta da Gervasio).
E sarò stato prevenuto per via dei commenti che avevo letto qua, ma direi che queste tre storielle per me sono state le migliori come riempitivo da un bel po' di numeri a questa parte! (e non è una provocazione, non lapidatemi! )