Papersera.net

Ciao Don, ho una storia e una domanda per te.
Mia figlia Elisa, di 7 anni, ama molto leggere fimetti Disney, e a me piace leggerli con lei. Alcuni giorni fa stavamo leggendo una storia di Paperone e lei continuava a fare domande del tipo "dove è nato? si è mai sposato? com'è diventato tanto ricco?" e così via, così ho pensato di mostrarle il libro con la $aga di Paperon de' Paperoni che ho in casa. Mi aspettavo che si "spaventasse" davanti ad un volume tanto grosso, ma non lo ha fatto, e ha chiesto di leggerlo, così lo abbiamo letto inseme. Beh, ho sempre pensato che le tue storie non fossero adatte a lettori tanto giovani... non nel senso che sono volgari, ma perché mi sembravano troppo complicate per un bambino; pensavo che solo un adulto potesse apprezzare tutti i riferimenti, e capire tutto quello che accadeva. Ma, con mia sorpresa, anche se ovviamente lei non ha capito tutto, e nonostante non conoscesse tutte le cose a cui si faceva riferimento (non aveva idea di chi fosse Theodore Roosevelt, tanto per dirne una), la storia le è piaciuta molto, come prova il fatto che abbiamo finito di leggerla in due soli giorni!
Ebbene, ho pensato che ti avrebbe potuto far piacere il sapere che ora hai una nuova fan, ma volevo anche chiederti: hai mai preso in considerazione l'aspetto dell'età del tuo lettore medio? Hai mai cambiato (o ti è mai stato chiesto di cambiare) qualcosa nelle tue storie per questa ragione? Pensi che le tue storie siano più "adulte" della media delle avventure di paperi? Pensi che i fumetti Disney dovrebbero essere considerati come fumetti "per bambini ma che possono piacere anche agli adulti", "per adulti ma che anche i bambini possono leggere", o per tutti?

Scusate -- da che hanno smesso di apparire messaggi su questo thread, ho smesso di controllarlo regolarmente.

Franka:
>>>>>Puoi spiegare perchè dici ciò? Sembra che tu non creda nelle tue opere.
Ma è impossibile trasmettere passione e ironia come fai se non senti dentro l'intera storia, e questo non te ne fa andare pazzo abbastanza? Soprattutto quando tutti quelli che leggono possono sentire i sentimenti che tu vuoi trasmettere?

Intendi dire che mi chiedi perché dico che non mi piacciono i miei disegni o le mie sceneggiature? Perché non mi piacciono. Sono stato un fan di fumetti e uno "studioso" decenni prima che mi capitasse di diventare un cosiddetto professionista. Io so che cosa rende BUONI i disegni e i testi. Io sono un appassionato dilettante che rimedia alla mancanza di esperienza  mettendo uno sforzo in più nei miei disegni e in quello che scrivo, per renderlo più *divertente* di quanto sia brillante o bello.

Prendi uno come Cavazzano o Jippes o un altro disegnatore preparato che lavora con i fumetti Disney, così come altri disegnatori preparati che lavorano su altri tipi di fumetti -- Cavazzano ha numerosi diversi stili di disegno. Può disegnare paperi, l'Uomo Ragno o le proprie storie poliziesche. Jippes riesce ad imitare lo stile di qualsiasi artista Disney, e disegnare personaggi o storyboard per qualsiasi stile di animazione. Van Horn disegna in una maniera molto semplice e leggiadra.

Io riesco a disegnare solo in UN modo ed è con il mio MASSIMO sforzo. Inoltre, non mi interessa imitare alcuno stile caratteristico Disney. Io cerco di disegnare le storie di Paperone nel modo in cui penso che potrebbe disegnarle Frank Frazetta -- e quello che vedete è quanto di più più vicino a questo risultato io posso ottenere. Abbastanza scarso, eh?

Per quanto riguarda i testi, ho smesso di preoccuparmi veramente di scegliere termini brillanti o di costruire frasi scintillanti quando ho iniziato a lavorare per la Egmont ed ho saputo che che le mie storie sarebbero state stampate nella lingua in cui io stavo scrivendo molto di rado, nella maggior parte dei casi mai. E ben presto mi sono accorto anche che molti traduttori non si curavano veramente dei fumetti su cui lavoravano ed avrebbero massacrato o cambiato quello che volevo dire in ogni caso! (Questo non succede quando la traduzione è fatta da gente preparata come un Luca Boschi o un Alberto Becattini.) Così, perché affannarsi per qualcosa che sarebbe ben presto stato rovinato o, nella migliore delle ipotesi, mai usato?

Ma mi sembra che tu abbia capito che quando dico che non mia piacciono i miei disegno o i miei testi, questo voglia dire che non mi piacciono le mie STORIE! Questo è totalmente sbagliato! Io *AMO* le mie storie. Non sono molto belle da guardare, ma io cerco di renderle *straordinariamente divertenti* con tutto il lavoro in più che profondo in esse (e non mi pagano di più) e spero di riuscire, di solito, in questo (e le apparenze sembrano indicare che sia così).

Così io *davvero* "sento la storia dentro di me"! E quando qualcuno come te scrive "tutti quelli che leggono possono sentire i sentimenti che tu vuoi trasmettere", non puoi immaginare quanto mi faccia sentire BENE! E l'aver lavorato in questo sistema editoriale Disney può aver ripagato i 20 anni di frustrazioni.

Brigitta:
>>>>>volevo anche chiederti: hai mai preso in considerazione l'aspetto dell'età del tuo lettore medio? Hai mai cambiato (o ti è mai stato chiesto di cambiare) qualcosa nelle tue storie per questa ragione? Pensi che le tue storie siano più "adulte" della media delle avventure di paperi? Pensi che i fumetti Disney dovrebbero essere considerati come fumetti "per bambini ma che possono piacere anche agli adulti", "per adulti ma che anche i bambini possono leggere", o per tutti?

Eccellente domanda. (E posta in maniera molto lusinghiera!)

Una caratteristica dei fumetti Disney in America e in Nord Europa già da quando Barks ed altri li facevano per la Dell/Western quando ero bambino (e sperabilmente vale anche per i fumetti italiani, anche se non ho modo di saperlo) era che in ogni numero antologico c'era qualcosa per tutti. Ai lettori più svegli o più grandi sarebbero piaciute le storie di Barks o le serie di Topolino. I lettori più giovani probabilmente preferivano le storie con Lillo o con Lupetto o qualcun'altra storia della raccolta. Ed è così che dovrebbe essere.

Così le mie storie sono sono quelle per i lettori più grandi (o più svegli?). Gli editori mi dicevano che i loro lettori più giovani non apprezzavano le mie storie perché le trame erano troppo complicate e i disegni troppo fitti. E forse è vero. (Forse no. Dovremmo fidarci degli editori quando dicono agli autori se le loro storie sono popolari? A Barks non lo ha mai detto nessuno.) Ma io non ho mai considerato l'età dei lettori delle mie storie. Semplicemente scrivevo e disegnavo (almeno ci provavo) una storia che a *me*, ammiratore di Barks, sarebbe piaciuto leggere. Se piaceva anche ad altre persone, buon per me.

Ma ho sempre considerato il fatto che c'era una parte di questo sistema editoriale Disney che in effetti mi *rendeva libero* di esprimermi. Vedi, la mia paga non è mai dipesa dalla popolarità delle mie storie. Così non mi sono mai preoccupato di cosa volessero i moderni lettori. Non mi sono mai dovuto preoccupare se avessi dovuto mettere video games, o guerrieri ninja, o qualsiasi altra mania del momento nelle mie storie, per renderle più popolari, perché se lo avessi fatto questo avrebbe solo fatto guadagnare più soldi ad altre persone, che, mi resi conto infine, non li avrebbero MAI condivisi con me. Così... ho sempre scritto e disegnato solo le storie per fare felice me stesso.

Sono sempre stato felice di non essere un editore o un redattore che doveva preoccuparsi di quelle cose noiose di cui devono occuparsi. Ma c'era una cosa in cui sapevo che il loro modo di pensare era sbagliato -- i bambini non vogliono storie sempliciotte e "carine". I loro genitori vogliono *credere* che le vogliano. Ma i ragazzi svegli hanno menti acute a QUALSIASI età, e vogliono storie INTERESSANTI che li facciano PENSARE e SVILUPPARE. Ai bambini non piace essere "messi a tacere" nel modo che gli editori vogliono usare. Ai bambini piace quando tu li tratti con RISPETTO... ed è questo che ha reso le storie di Barks i fumetti più popolari del pianeta terra!

E tua figlia lo dimostra, non ho ragione? Di certo non capisce tutto nella mia "$aga di Paperone de' Paperoni"... ma è una parte del PERCHÉ le piace!

Così, forse alcuni scrittori/disegnatori cercano di fare "fumetti per bambini ma che possono piacere anche agli adulti", ma io ho fatto "fumetti per adulti che anche i bambini possono leggere", e spero di esserci riuscito il più delle volte. Una volta sono andato in Svezia per ricevere il loro premio annuale, conferito da una associazione di bibliotecari, per la "miglior letteratura per ragazzi", e quando lo ho ricevuto dissi solo "Grazie -- non sapevo di stare facendo fumetti per ragazzi, ma se anche loro gradiscono le mie storie, è fantastico."

But there was one way that I knew their thinking was incorrect -- kids don't want simple-minded, "cute" stories. Their parents want to *think* they do. But smart kids have sharp minds at ANY age, and they want INTERESTING stories that make them THINK and EXPAND. Kids don't like to be "talked down to" the way publishers want to do. Kids like it when you show them RESPECT... and that's what made Barks stories the most popular comics on the planet Earth!

And your daughter proves that, am I right? Surely she doesn't understand everything in my "Life of $crooge" series... but that's part of WHY she likes it!

sed:
>>>>>Your fans are so exigent.

They also embarrass me by using English words I've never heard of and which I need to go look up in a dictionary.

sed:
>>>>>I tuopi fan sono così esigenti.

Inoltre mi imbarazzano usando parole inglesi che non ho mai sentito e che devo andare a cercare in un vocabolario.

ex·i·gent[ch8194] [ek-si-juhnt]
–aggettivo
1.che richiede azione o aiuto immediato ; urgente; pressante.
2.che richiede una grande sforzo, o uno maggior del ragionevole.

Brigitta:
>>>>>l'utente "Phantom Duck" ha scoperto una "versione estesa" del tuo albero genealogico dei paperi che sembra avere alcune differenze con quello che noi tutti ben conosciamo:
Le cose su cui alcuni utenti si interrogano sono:

1) La presenza di Paperoga (a me par di ricordare che ci sia sempre stato, ma altri non la pensano così)
2) La presenza di Pico De Paperis come maito di Matilda (ci hai già detto che ti piace pensare che siano sposati, ma la cosa non è mai stata resa "ufficiale")
3) E soprattutto, la presenza di un certo "Jamie Hawkins" come padre di QQQ!


Ciao! sono felice di vedere che sei ancora qui (e così pure io!). Francesco Stajano è stato mio ospite alcune settimane fa -- ha detto che tu ed altri utenti di questo forum lo state aiutando con le traduzioni di alcune interviste che mi ha fatto nel corso di questa ed altre precedenti visite. Grazie per questo.

Per quanto riguarda la tua domanda:

Quell'immagine è una nuova versione del mio Albero Genealogico di Paperi che feci per un regalo per un mio amico, e di cui ho tenuto una copia dopo avergli dato il disegno originale (enorme!). In seguito ho pensato che che, se ne ricavavo una delle stampe che mi porto agli incontri sui fumetti in America ai quali sono invitato, probabilmente altri fan la avrebbero gradita. Quella che avete trovato da qualche parte on-line è un'immagine di una di quelle stampe.

Riguardo a Paperoga, è un personaggio europeo... più precisamente, fu creato negli anni '60 da scrittori/disegnatori americani per il mercato europeo, quando tale mercato richiedeva più fumetti di paperi di quanti ne producesse il mercato dei fumetti americano, ormai ridotto al collasso. Le sue storie non sono mai apparse in america, solo in Europa (fino a che la Gladstone non ne ristampò qualcuna negli anni 90). Non è un personaggio con il quale sono cresciuto, e non è stato creato né mai usato da Barks. Perciò, in origine non pensavo di inserirlo nell'albero genealogico che creai per la Egmont nel 1992, che è la unica versione che precede questa che feci per il mio amico. Ma la Egmont mi convinse che Paperoga era un personaggio ben affermato per i lettori europei e che la sua mancanza in un albero genealogico dei paperi avrebbe destato perplessità. Quindi, sì, lui c'era nell'albero del 1992.

D'altra parte, c'era Pico De Paperis, con il quale io *ero* cresciuto, dato che era il presentatore della serie Disney WONDERFUL WORLD OF COLOR TV (ideata per pubblicizzare i nuovi film Disney e i parchi a tema, e per vendere i televisori a colori RCA nei primi anni '60), oltre a comparire in fumetti americani di quel periodo. Pico era anche stato usato UNA VOLTA dallo Zio Carl, quindi secondo il mio modo di pensare solo-Barks lui faceva parte del "canone". Volevo inserirlo nel mio albero del 1992, ma gli editori della Egmont di quel periodo non amavano il personaggio (per sconosciuti e probabilmente stupidi motivi), lo avevano proclamato "morto" o "non esistente", e non mi permisero di metterlo nell'albero.

Quando ho fatto la nuova versione dell'albero per il mio amico, l'Albero così come veramente lo intendevo io, ho inserito Pico nell'unica posizione che poteva avere per essere lo zio di Paperino -- ossia quella di marito della sorella di Paperone, Matilda. E ho lasciato Paperoga perché ero ormai convinto che meritasse il suo posto nell' "universo" Barksiano/nordeuropeo, che lo avesse creato Barks o no.

(i fan italiani non dovrebbero sentirsi insultati dall'assenza dei numerosi membri della famiglia dei paperi italiani -- ricordate, quei personaggi appaiono solo nei fumetti italiani e nelle ristampe scandinave di fumetti italiani. Sono COMPLETAMENTE SCONOSCIUTI negli USA -- non sapevo neppure che esistessero fino agli anni '90. Essi sono un "universo" separato da quello americano/nordeuropeo basato su Barks. E non date a me la colpa per questo -- è solo che le cose stanno così.)

Per quanto riguarda la terza domanda, il nome sulla targa sotto al padre dei nipotini è il nome del fan a cui ho dato quella particolare stampa, ad una qualche comic convention recente. Ho lasciato in bianco quella targa nel disegno originale dato che non è mai stato deciso quale fosse il nome dei padre dei nipotini. Ma alle conventions scrivo il nome dei fan (maschi) in quel posto, per svelare quel fan come il padre sconosciuto di Qui, Quo e Qua. È un interessante oggetto di conversazione una volta incorniciato e appeso al muro nella stanza o nell'ufficio del fan, anche se la conversazione più comune in America sarebbe probabilmente "fumetti di Paperino? Esistono fumetti di Paperino?!"